I segreti di Osage County

Eat the fish, bitch!

Il film è l'adattamento della pièce teatrale "August: Osage County", con cui Tracy (solo io ero convinta fosse un nome femminile?) Letts ha vinto il premio Pulitzer.
Non è la prima volta che le sue opere vengono adattate per il grande schermo. Era già successo con "Bug" e "Killer Joe", entrambi diretti da William Friedkin.
Letts, dopo averci mostrato il degrado della famiglia Smith in Killer Joe, si sposta dal Texas all'Oklahoma, fra l'altro sua terra d'origine, e ci conduce a casa dei Weston, nel bel mezzo del solito niente, campi e praterie a perdita d'occhio, come osserva Barbara (Julia Roberts) tornando a casa: "Che aveva in mente 'sta gente? I buffoni che si sono piazzati qui? Chi è lo stronzo che ha guardato questo piatto nulla e ha deciso di piantarci la bandiera? Voglio dire, abbiamo fottuto gli indiani per questo?".
Nella casa dei Weston vivono Violet e Beverly (solo io ero convinta fosse un nome femminile?). Lei (Meryl Streep) oltre ad avere un cancro alla bocca è una consumatrice seriale di ogni tipo di psicofarmaco (eccitante, tranquillante, rilassante. stimolante) in commercio, lui (Sam Shepard) è uno scrittore di poesie alcolizzato (una specie di accordo matrimoniale: a lei le pillole, a lui l'alcool) e stanco, che recita T.S.Eliot (The Hollow men) alla nuova assistente/badante/infermiera Johnna.

Un giorno l'uomo sparisce e Ivy chiama sua sorella Barbara, che, con figlia adolescente e marito separando si mette in viaggio verso casa. 

Ma ben presto arriva la notizia del ritrovamento del cadavere dell'uomo, in fondo al lago, e la riunione di famiglia si trasforma in veglia funebre e poi in funerale, con arrivo della terza (ed ultima) sorella, Karen (Juliette Lewis, 41 anni che sembrano di più), accompagnata dal laidissimo fidanzato di turno (Dermot inutilità Mulroney), direttamente in chiesa. 

Attorno al tavolo, per il pranzo funebre, abbiamo tutta la famiglia riunita. E, dopo la preghiera di rito, affidata a Charles, l'impacciatissimo cognato del defunto (un bravissimo Chris Cooper, forse l'unico membro della famiglia a non aver nulla da nascondere) si possono aprire le danze.
Quale occasione migliore per vomitarsi addosso tutto l'astio represso negli anni, le cattiverie, i segreti, riesumare i tanti (troppi) scheletri nell'armadio?

A tenere testa a Violet (una Meryl Streep nel ruolo di Meryl Streep in versione stronza che gigioneggia alla stragrande e passa il tempo a pronunciare e/o urlare il nome della figlia Barbora - o Barb - in millemila modi diversi. Brava, eh? Ma la candidatura all'Oscar sembra quasi un atto dovuto più che un reale merito) una molto più convincente Julia Roberts nei panni della figlia maggiore (con tanto di ricrescita), indurita dalla vita e dal fallimento del suo matrimonio.

Un gioco al massacro dove non si salva nessuno.

A malapena il film. 

Forse.

THE HOLLOW MEN - A penny for the Old Guy

(T.S.Eliot)

We are the hollow men

We are the stuffed men

Leaning together

Headpiece filled with straw. Alas!

Our dried voices, when

We whisper together 

Are quiet and meaningless 

As wind in dry grass 

Or rats’ feet over broken glass 

In our dry cellar 

Shape without form, shade without colour, 

Paralysed force, gesture without motion; 

Those who have crossed 

With direct eyes, to death’s other Kingdom 

Remember us - if at all - not as lost 

Violent souls, but only 

As the hollow men 

The stuffed men. 

Eyes I dare not meet in dreams 

In death’s dream kingdom 

These do not appear: 

There, the eyes are 

Sunlight on a broken column 

There, is a tree swinging 

And voices are 

In the wind’s singing 

More distant and more solemn 

Than a fading star. 

Let me be no nearer 

In death’s dream kingdom 

Let me also wear 

Such deliberate disguises 

Rat’s coat, crowskin, crossed staves 

In a field 

Behaving as the wind behaves 

No nearer - 

Not that final meeting 

In the twilight kingdom 

This is the dead land 

This is cactus land 

Here the stone images 

Are raised, here they receive 

The supplication of a dead man’s hand 

Under the twinkle of a fading star. 

Is it like this 

In death’s other kingdom 

Waking alone 

At the hour when we are 

Trembling with tenderness 

Lips that would kiss 

Form prayers to broken stone. 

The eyes are not here 

There are no eyes here 

In this valley of dying stars 

In this hollow valley 

This broken jaw of our lost kingdoms 

In this last of meeting places 

We grope together 

And avoid speech 

Gathered on this beach of the tumid river 

Sightless, unless 

The eyes reappear 

As the perpetual star 

Multifoliate rose 

Of death’s twilight kingdom 

The hope only 

Of empty men. 

Here we go round the prickly pear 

Prickly pear prickly pear 

Here we go round the prickly pear 

At five o’clock in the morning. 

Between the idea 

And the reality 

Between the motion 

And the act 

Falls the Shadow 

For Thine is the Kingdom 

Between the conception 

And the creation 

Between the emotion 

And the response 

Falls the Shadow 

Life is very long 

Between the desire 

And the spasm 

Between the potency 

And the existence 

Between the essence 

And the descent 

Falls the Shadow 

For Thine is the Kingdom 

For Thine is 

Life is 

For Thine is the 

This is the way the world ends 

This is the way the world ends 

This is the way the world ends 

Not with a bang but a whimper.