Synecdoche, New York

Ho un libro che può aiutarti a stare meglio.

Si chiama "stare meglio".

Sono ancora un po' frastornata.
Sarà sicuramente colpa mia, che sono una capra con evidenti limiti cognitivi, non lo metto in dubbio.
Ma sicuramente un po' di colpa è anche di Charlie Kaufman, che devo ancora capire se sia un folle o un genio. O un fottutissimo folle genio.
Chi è Charlie Kaufman?

Intanto lo sceneggiatore di cose come Essere John Malkovich, Confessioni di una mente pericolosa  e quella meraviglia di Eternal Sunshine of the Spotless Mind, si, proprio quello che qua da noi è stato ignobilmente tradotto come "se mi lasci ti cancello". E Synecdoche, New York è il suo debutto alla regia. Il titolo, e non solo quello, è un gioco di parole fra la città di Shenectady, in cui è ambientata la storia (nella storia nella storia nella storia) e la sineddoche. Ma di giochi di parole il film è farcito, neurologist-urologist, psychosis-sycosis, "Hanno trovato l'aviaria in Turchia. Non nei tacchini." e chissà cos'altro che alle mie italiche orecchie è sfuggito.

Interpretato da un immenso Philip Seymour Hoffman, Synecdoche è un film sulla vita, o sulla morte - che, vi piaccia o no, fa parte della vita - e sulla rappresentazione della vita (e della morte) stessa.

Ve la faccio breve, intanto perchè il film (ma che strano) in Italia non è arrivato. Quindi, o lo avete visto di straforo, o lo dovete recuperare, sempre di straforo, come ho fatto io, dopo averne letto in giro.

Caden Cotard è un regista teatrale, la cui vita sta andando a rotoli. La moglie gli comunica la sua intenzione di trasferirsi a Berlino con la figlia Olive e lo abbandona, lui inizia a soffrire di patologie stranissime, e si convince che presto morirà. Decide quindi di portare in scena lo spettacolo della sua vita. E dà il via ad un progetto ambizioso e mastodontico, costruendo, in un teatro di posa, la ricostruzione della sua vita in scala 1:1, dove un attore intrpreterà lui stesso che dirige degli attori che interpretano la sua vita,  mentre gli anni passano e lasciano il segno, anche se Caden spesso sembra non rendersene conto. La sua Olive, la sua figlia "vera" (quella avuta dal successivo matrimonio con Claire sembra non rappresentare nulla per lui, al punto da non ricordarne nemmeno il nome) per lui resterà sempre la bimba di 4 anni, quelli che aveva al momento in cui la madre l'ha portata con sè in Europa, e il diario della ragazzina, che si scrive da solo giorno per giorno, sembra sostituirsi al copione dello spettacolo che sostituisce la vita che sostituisce lo spettacolo che sostituisce la vita. Fino alla fine, quando padre e figlia si ritroveranno mentre lei sta morendo in un letto di un ospedale di Berlino. Ma ovviamente non c'è solo questo. C'è la presenza costante nonostante l'assenza di Adele, ci sono Claire, Hazel, che vive in una casa perennemente in fiamme, Ellen, Sammy, Millicent, Caden, uno, nessuno, centomila Caden. 

E, mentre la vita (e la morte) scorrono parallelamente (o sostituendosi) allo spettacolo è illuminante l'omelia del predicatore (realtà o finzione?) durante l'ennesimo funerale: "Everything is more complicated than you think (...)".

E questo, se non altro, io lo avevo già capito da un pezzo.